Manto “de las conchas”

Diseño: Pedro Ibarra y Ruiz (1858-1934). Bordado: Mariana Valero Agulló (1859-1918), Concepción Vidal Pomares y Manuela Sánchez Aznar. 1917. Tisu de plata bordado en seda, plata y oro.

Vestidura de la imagen de la Virgen de la Asunción sufragada con el legado testamentario de Antonia Serrano Franco, llevado a cabo por su sobrina Antonia Ruiz de la Escalera de Cisneros.

El proyecto fue aprobado por el obispo de Orihuela Ramón Plaza Blanco, que lo recomendó al arcipreste de Santa María, José Luis Martínez Gómez. El erudito historiador Pedro Ibarra adornó la vestidura con un impresionante conjunto de símbolos marianos inspirados en las Sagradas Escrituras, en la Letanía y en la misma tradición local, con un programa iconográfico que explicó detalladamente en un folleto editado al efecto.

En el traje está simbolizada la Venida por medio de un arca en forma de pequeño barco dirigida por la Fe y con la inscripción «Sóch pera Elig». El manto cuenta con una gran cantidad de alegorías marianas: una águila imperial representa la Asunción de Nuestra Señora; unas abejas en campo de flores, la producción de miel que menciona el Cantar de los Cantares; cuatro estrellas son cuatro episodios de la vida de María: Nacimiento, Desposorios, Tránsito y Glorificación; cuatro palmas con corona, el virginal Parto, la Purificación, la huida a Egipto y la pérdida de Jesús en el templo; cuatro monogramas marianos representan cuatro motivos en la historia de la Virgen: Madre de Dios, Belén, hallazgo de Jesús en el templo y el Calvario; y unas ménsulas que sostienen tres figuras: el pozo de aguas vivas, el candelabro de Salomón y el pomo de perfumes.

En la cola del manto se representa la Natividad mediante unas flores y dos cornucopias; y también el escudo del apellido Franco, en recuerdo de la familia que sufragó la vestidura; arriba, un sol en medio de una corona de palmas verdes, simboliza la misma ciudad de Elche. Finalmente, en el cuello del manto se encuentra el origen de su nombre tradicional: cinco conchas de oro en recuerdo de los cinco siglos de la tradición de la Venida de la Virgen a la ciudad, que según la tradición tuvo lugar el 29 de diciembre de 1370.

La vestidura se completó con dos sandalias a juego hechas en los talleres de ornamentos sagrados Ruiz Belloso de Zaragoza. Las cintas de plata de estas sandalias, así como las figuras de la Fe y del sol que aparecen en el vestido y en la cola del manto, respectivamente, son obra del orífice Manuel Balaguer, también de Zaragoza. El conjunto consta de manto, vestido, dos mangas, dos sobremangas y dos sandalias.

Los bordados del manto de “las conchas”, que se ha convertido en la vestidura de gala de la patrona de Elche, fueron traslados a un nuevo tejido por la Adoratrices de Valencia en 1970. Y restaurado por el Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales en 2008. Habitualmente la imagen es vestida con este manto en el tiempo navideño y para las fiestas de la Venida (28 y 29 de diciembre).

Bibliografía:

  • Brotons Boix, «Ajuar de Ntra. Sra. Santa María de la Asunción, Patrona de Elche (Indumentaria, textiles, alhajas, orfebrería, enseres)», Sóc per a Elig, 22 (2010), p. 75-119.
  • J. Castaño García, Apuntes sobre la Venida de la Virgen a Elche, Sociedad Venida de la Virgen, Elche, 1984, p. 74-77.
  • J. Castaño García, La imagen de la Virgen de la Asunción, patrona de Elche, Caja de Ahorros Provincial de Alicante – Patronato del Misteri d’Elx, Alicante, 1991, p. 147-156.
  • J. Castaño García, «Pere Ibarra y el manto “de las conchas”», Información, 27-II-2008.
  • J. Castaño García – M. G. Jaén Sánchez, «El Museo de la Virgen de la Asunción, patrona de Elche: instalación técnica y discurso expositivo», Facies Domini, 3 (2011), p. 340-341.
  • P. Ibarra Ruiz, Descripción del manto que para la imagen de Nuestra Señora de la Asunción, venerada en la Insigne Iglesia parroquial de Santa María de Elche, ha sido confeccionado en la misma ciudad y estrenado el día 29 de diciembre de 1917…, Zaragoza, [1917?]. (Reproducido en Sóc per a Elig, 20 [2008], p. 65-68 y edición facsímil del Patronat del Misteri d’Elx, 2015)
  • M. G. Jaén Sánchez, «Estudio, conservación y restauración del conjunto de vestiduras de la “Venida de la Virgen” o “de las Conchas”», Sóc per a Elig, 20 (2008), p. 55-68.
  • J. Gómez Brufal, «Los mantos de la Virgen», Información, 23-VIII-1965.
  • J. Maciá Payá, «Las dos mujeres del manto de las Conchas», Sóc per a Elig, 21 (2009), p. 83-86.
  • J. Maciá Payá,  En torno al manto de las conchas de la imagen de la Asunción de Elche, Elche 2009.
  • C. Pérez García – S. Vicente Palomino – M. G. Jaén Sánchez, «Preservación de la indumentaria de la Virgen de la Asunción, protagonista del Misterio de Elche», Restauración & Rehabilitación, 62 (2002), p. 60-66.
  • C. Pérez García – S. Vicente Palomino – M. G. Jaén Sánchez, «La colección de indumentaria de la Virgen de la Asunción», Sóc per a Elig, 14 (2002), p. 22-29.
  • Recuperació de patrimoni tèxtil. Mantell de les Petxines de la Verge de l’Assumpció d’Elx, Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales – Junta Conformadora del Museo de la Virgen de la Asunción, Patrona de Elche, Valencia, 2008.
  • P. Ruz Villanueva, «El atuendo de Nuestra Señora de la Asunción: una iconografía barroca», Sóc per a Elig, 18 (2006), p. 107-112.
  • M. J. Soler Ferrández, «Cien años del Manto de las Conchas, 1917-2017», Sóc per a Elig, 29 (2017), p. 169-173.

Exposiciones:

  • Recuperació de patrimoni tèxtil. Mantell de les Petxines de la Verge de l’Assumpció d’Elx, Elche, 2008.
  • Santa María, 750 años entre nosotros, Elche, 2015.

 

Sagrada Familia

Roque López, discípulo de Francisco Salzillo (atrib.). S. XVIII-XIX. Barro policromado y estofado. 76 x 42 x 32 cm.

La Virgen María sostiene en brazos al Niño Jesús y san José se sitúa a su izquierda. Presiden el Padre Eterno y el Espíritu Santo en forma de paloma que, en la parte superior, aparecen en medio de una gloria con nubes y rayos de luz.

La Virgen está sentada en una roca y tiene a sus pies una balsa donde juegan dos angelitos. Todo el conjunto es de un gran naturalismo, decorado con plantas, aves, peces e, incluso, insectos. La presencia al fondo de una palmera datilera podría hacer referencia a la escena del descanso en la huida a Egipto en que, según el evangelio apócrifo de la infancia de Jesús, la Sagrada Familia fue protegida por una palmera de la persecución de Herodes.

El tamaño, la distribución y el hecho de que, originalmente, estuviera resguardada en una urna de madera y cristal, adornada con una guirnalda de flores de seda, presuponen un origen doméstico o conventual.

Restaurado por el Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales, IVACOR (2002)

Bibliografía:

  • J. Castaño García, «Escultura y pintura en la Basílica de Santa María de Elche», Pobladores de Elche, 12 (1990), p. 29-38.
  • J. Castaño García – M. G. Jaén Sánchez, «El Museo de la Virgen de la Asunción, patrona de Elche: instalación técnica y discurso expositivo», Facies Domini, 3 (2011), p. 332-333.
  • E. Hernández Albaladejo, «Sagrada Familia»,  La luz de las imágenes: Orihuela, marzo-diciembre 2003, La luz de las imágenes, Valencia, 2003, p. 646-647.
  • J. Pomares Perlasia, La “Festa” o Misterio de Elche, Patronato del Misteri d’Elx, Elche, 2006, vol. III, p. 179-180.
  • J. Sáez Vidal, «Elche en la exposición “Semblantes de la vida” de Orihuela», Sóc per a Elig, 15 (2003), p. 33-37.

Exposiciones:

  • La Luz de las imágenes: Semblantes de la vida, Orihuela, 2003.
  • Credo. La belleza de la fe, Orihuela, 2012-2013.

Manto de las Clarisas

 

Religiosas Clarisas de Elche. 1931. Seda bordada en plata.  210 x 310 cm. Restaurado por el IVACOR (2016)

 

Vestidura destinada a la imagen de la Virgen de la Asunción, patrona de Elche. Bordada por las religiosas Clarisas del convento de Elche, bajo la dirección de sor Milagro Díez Ayala y con la participación de sor Purificación Sánchez Aznar. Fue terminada el 12 de febrero de 1931, según señala una leyenda cosida en su forro interior, y estrenada en la procesión del Domingo de Pascua del mismo año, que tuvo lugar el día 5 de abril. Actualmente, se viste la imagen de la Virgen con esta vestidura en las representaciones extraordinarias de la Festa o Misteri d’Elx que tienen lugar el día 1 de noviembre de los años pares para conmemorar la proclamación del Dogma de la Asunción por S.S. Pío XII.

Consta de vestido, manto, dos mangas, dos sobremangas y dos sandalias que presentan bordadas en sus suelas las palabras Assumpta est y Maria in coelum, respectivamente, y que pueden contemplarse cuando la imagen se expone yacente, como en el Misteri d’Elx.

El vestido está presidido por un bordado del Arca de la Alianza en referencia a la aclamación de María como Arca de la Nueva Alianza por haber contenido a Jesús. El manto se adorna con el monograma mariano con corona y media luna y, a su alrededor, diferentes símbolos de la letanía con su correspondiente leyenda: Rosa (Rosa mística, Rosa mística [Ecl 24, 14]), Torre (Turris davidica, Torre de David [Cant 4, 4]), Estrella (Stella matutina, Estrella de la mañana [Ecl 50, 6-7]), Espejo (Speculum sine macula, Espejo sin mancha [Sab 7, 25-26]), Ciudad (Civitas Dei, Ciudad de Dios [Sal 87, 3.6]), Fuente (Fons signatus, Fuente sellada [Cant 4, 12.15]) y Puerta (Porta coeli, Puerta del cielo [Gen 28, 12-13.16-17]). Todo el conjunto está profusamente ornamentado con jarrones, flores, lazos, rocallas y doce estrellas.

El fleco original fue sufragado por Asunción Ibarra Santamaría, hija de Aureliano Ibarra y Manzoni. Se conserva un recibo firmado por el Rvdo. Bernabé del Campo, arcipreste de Santa María, el 12 de febrero de 1931, en el que se especifica que Asunción Ibarra pagó a las monjas Clarisas mil cuatrocientas cincuenta y una pesetas por la confección de los flecos del manto de la Virgen de la Asunción.

Bibliografía:

  • A. Brotons Boix, «Ajuar de Ntra. Sra. Santa María de la Asunción, Patrona de Elche (Indumentaria, textiles, alhajas, orfebrería, enseres)», Sóc per a Elig, 22 (2010), p. 75-119.  
  • J. Castaño Garcia, La imagen de la Virgen de la Asunción, patrona de Elche, Caja de Ahorros Provincial de Alicante – Patronato del Misteri d’Elx, Alicante, 1991, p. 147-156.
  • J. Castaño García, «Sandalias de la Virgen de la Asunción de Elche», La luz de las imágenes: Orihuela, 2003, p. 404-405.
  • J. Castaño García – M. G. Jaén Sánchez, «El Museo de la Virgen de la Asunción, patrona de Elche: instalación técnica y discurso expositivo», Facies Domini, 3 (2011), p. 341.
  • J. Gómez Brufal, «Los mantos de la Virgen», Información, 23-VIII-1965.
  • M.G. Jaén Sánchez, El patrimonio textil vinculado a la imagen de la Virgen de la Asunción y al Misteri d’Elx. Análisis técnico y material, estado de conservación y puesta en valor, tesis doctoral, UPV, 2016.
  • C. Pérez García – S. Vicente Palomino – M. G. Jaén Sánchez, «Preservación de la indumentaria de la Virgen de la Asunción, protagonista del Misterio de Elche», Restauración & Rehabilitación, 62 (2002), p. 60-66.
  • C. Pérez García – S. Vicente Palomino – M. G. Jaén Sánchez, «La colección de indumentaria de la Virgen de la Asunción», Sóc per a Elig, 14 (2002), p. 22-29.
  • P. Ruz Villanueva, «El atuendo de Nuestra Señora de la Asunción: una iconografía barroca», Sóc per a Elig, 18 (2006), p. 107-112.
  • J. Sáez Vidal, «Elche en la exposición “Semblantes de la vida” de Orihuela», Sóc per a Elig, 15 (2003), p. 33-37.

Exposiciones:

  • Misteri d’Elx, Elche, 1982.
  • La Luz de las imágenes: Semblantes de la vida, Orihuela, 2003.
  • Ora et labora. Clarisses, 1516-2016, Elche, 2016.

 

Cantoral del oficio de la Asunción

Anónimo. S. XVII. Pergamino, madera, piel y hojalata. 83 x 58 cm.

Libro coral formado por cincuenta y siete hojas de pergamino con cubiertas de madera con refuerzos de cuero y hojalata, y bullones. Contiene el oficio solemne y misa de la Natividad de la Virgen, misa Gaudeamus de la fiesta de la Asunción de la Virgen, Kyries y comienzo del Gloria.

Las primeras hojas del cantoral, con las notas musicales y el texto latino del oficio mariano, están miniadas con cenefas de motivos vegetales, zoomórficos y antropomórficos entrelazados con otros ornamentos. Entre las miniaturas destaca la letra capital del texto «Virgo prudentissima quo progrederi casi aurora…» que inicia el oficio de la festividad de la Asunción, ya que sirve de marco a una miniatura donde Nuestra Señora se muestra de pie sobre tres querubines con las manos juntas y flanqueada por dos ángeles: se eleva al cielo desde un sepulcro vacío y, aunque no presenta corona, su cabeza se enmarca con una aureola como símbolo de su glorificación.

Restaurado por el Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales (2002).

Bibliografía:

  • M. Àlvarez Fortes – J. Castaño Garcia, El archivo parroquial histórico de la Basílica de Santa María de Elche, Ajuntament d’Elx, Elche, 1996, p. 228.
  • J. Castaño Garcia, La imagen de la Virgen de la Asunción, patrona de Elche, Caja de Ahorros Provincial de Alicante – Patronato del Misteri d’Elx, Alicante, 1991, p. 185-186.
  • J. Castaño Garcia, «Cantoral del oficio de la Asunción de la Virgen», La luz de las imágenes: Orihuela, p. 402-403.
  • J. Castaño García – J. Brotons Cano, La «Festa» o Misterio de Elche, Patronato del Misteri d’Elx, Elche, 2007, p. 20.
  • J. Castaño Garcia, «La Festa en el Museo de la Virgen», Información (extra «La Festa d’Elx»), 8-VIII-2008, p. 17.
  • J. Castaño García – M. G. Jaén Sánchez, «El Museo de la Virgen de la Asunción, patrona de Elche: instalación técnica y discurso expositivo», Facies Domini, 3 (2011), p. 345-346.
  • Mihaela Gabor, «Los libros corales de canto llano de la Basílica de Santa María de Elche», Festa d’Elx, 57 (2013), p. 133-146.
  • J. Sáez Vidal, «Elche en la exposición “Semblantes de la vida” de Orihuela», Sóc per a Elig, 15 (2003), p. 33-37.

Exposiciones:

  • Exposición antológica del Misterio Elche, Elche, 1975.
  • Misteri d’Elx, Elche, 1982.
  • El cel en la Festa, Elche, 1995.
  • La Luz de las imágenes: Semblantes de la vida, Orihuela, 2003.

Cama de la Virgen

Taller portugués. S. XVII-XVIII. Ébano, plata y bronce. 240 x 185 x 265 cm.

Donación de Gabriel Ponce de León (1667-1745), duque de Aveiro y marqués de Elche mediante legado testamentario. En 1747 los administradores de los bienes de la Virgen iniciaron los trámites para traerla desde Portugal y el 23 de agosto de 1753 salió por vía marítima desde Lisboa. El año siguiente fue el primero en el que la patrona fue expuesta en ésta cama:

“En Cabildo de 26 de junio 1754 se hallará que la magnífica cama que sirve en el octavario de la festividad de Nuestra Señora de la Asunción, se trajo de Portugal; regalo de D. Gabriel Ponce de León, duque de Baños a dicha augusta imagen, habiendo costado blanquear los adornos de plata de que se compone y añadir varias piezas 280 libras o sean 4.200 reales de vellón por el maestro Calbo, platero de Alicante. Y en 15 de agosto del mismo año, día de nuestra patrona, fue la primera vez que se colocó en ella a esta divina Señora, para la celebración de las Salves con que se la obsequia anualmente ” (AHME, Colección de noticias antiguas y modernas pertenecientes a la Villa de Elche. 1845 (sig. b/329), vol. I, 181)

El lecho es matrimonial, de grandes dimensiones, realizado con madera de ébano, con cuatro columnas torneadas y adornadas con sobrepuestos de bronce y plata que sostienen un dosel. Las cuatro columnas están rematadas con cuatro ramilletes de flores de adormidera, también de plata.

La parte más impresionante es la cabecera, totalmente recubierta con láminas de plata labrada y rematada por seis pináculos sobre los que aparecen seis pomos de flores y granadas hechos también de plata. Cada uno de estos pomos se encuentra flanqueado por otros dos más pequeños que figuran bellotas. La parte central de la cabecera muestra seis pequeños arcos sostenidos por columnas en cuyo interior figura un ciprés de plata.

Todas estas figuras vegetales -adormidera, granadas, bellotas y cipreses- son elementos simbólicos relacionados con el sueño y la muerte. Dadas las dimensiones de la cama, en el museo sólo se expone la cabecera y dos de las cuatro columnas, aunque puede verse completa en la celebración de la Octava de la Asunción, entre el 16 y el 22 de agosto, cuando se levanta un pequeño tablado ante el altar mayor de Santa María para exponer a Nuestra Señora a la veneración de sus fieles.

Fue restaurada por el orfebrer valenciano Francisco Pajarón  Andreu entre 1989 y 1997.

Bibliografía:

  • Brotons Boix, «Ajuar de Ntra. Sra. Santa María de la Asunción, Patrona de Elche (Indumentaria, textiles, alhajas, orfebrería, enseres)», Sóc per a Elig, 22 (2010), p. 75-119.
  • J. Castaño Garcia, El llit de la Mare de Déu d’Elx, Ayuntamiento de Elche («Temes d’Elx», 1), Elche, 1991.
  • J. Castaño Garcia, La imagen de la Virgen de la Asunción, patrona de Elche, Caja de Ahorros Provincial de Alicante – Patronato del Misteri d’Elx, Alicante, 1991, p. 163-169.
  • J. Castaño Garcia, «La Festa en el Museo de la Virgen», Información (extra «La Festa d’Elx»), 8-VIII-2008, p. 17.
  • J. Castaño García – M. G. Jaén Sánchez, «El Museo de la Virgen de la Asunción, patrona de Elche: instalación técnica y discurso expositivo», Facies Domini, 3 (2011), p. 349-350.

Exposiciones:

  • Exposición antológica del Misterio Elche, Elche, 1975.
  • Misteri d’Elx, Elche, 1982.

Testamento de Isabel Caro

Notario: Antonio de Malla (Elche). 09-07-1523. Manuscrito sobre pergamino. 41 x 58 cm.

Documento procedente del Archivo Histórico de la Basílica de Santa María de Elche (Sig. 75P).

Contiene la referencia más antigua al Misteri d’Elx y a la imagen de la Virgen de la Asunción . Isabel Caro legó cierta cantidad de dinero para que la «grandísima fiesta y solemnidad» que los religiosos locales dedicaban cada año a María, en la festividad de la Asunción, a una imagen de Nuestra Señora que ella misma custodiaba en su casa y era trasladada en solemne procesión a la iglesia de Santa María en la tarde del 14 de agosto, a hora de completas, se perpetuara en el tiempo y fuera realizada con mayor devoción:

“Item, attenent que yo tinch grandíssima devoció a la glorióssima e beneyta Verge Maria, mare de Monssenyor Déu Ihesu Christs, e per la dita devoció tinch yo en cassa mia la sua ymatge beneyta ab la qual dita ymatge cascun any en lo dia de la gloriossa sua Asumssió, ço és, la vespra a hora de completes, ab solepne processó, tenint la dita ymatge en cassa mia, en vellut molt arreat, la prenen tots los preveres e frares que·s troben en aquella jornada e la porten ab processó a la sglésia major de Senyora Senta Maria de la dita vila de hon se li fa grandíssima festa e solepnitat en lo seu dia beneyt.”

Restaurado por el Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales, IVACOR (2008). En el Museo se expone una reproducción con el fin de preservar el documento original.

Bibliografía:

  • A. M. Àlvarez Fortes – J. Castaño Garcia, «Una notícia de la Festa d’Elx de l’any 1523», Festa d’Elx, 1987, p. 41-50.
  • A. M. Àlvarez Fortes – J. Castaño Garcia, El archivo parroquial histórico de la Basílica de Santa María de Elche, Ajuntament d’Elx, Elche, 1996, p. 89.
  • J. Castaño García – J. Brotons Cano, La «Festa» o Misterio de Elche, Patronato del Misteri d’Elx, Elche, 2007, p. 66-67.
  • J. Castaño García – M. G. Jaén Sánchez, «El Museo de la Virgen de la Asunción, patrona de Elche: instalación técnica y discurso expositivo», Facies Domini, 3 (2011), p. 337.

Exposiciones:

  • Santa María, 750 años entre nosotros, Elche, 2015.

Guitarra

Joseph de Frías (Sevilla). 177[7?]. Palosanto, nácar, ébano y marfil. 91 x 27 cm.

Donación a la Virgen de la Asunción del músico ilicitano Diego Ortiz, que la había recibido de la reina María Cristina de Borbón (1806-1878). En el interior del instrumento se inserta una etiqueta de papel donde se lee: «Joseph de Frías me feci en Sevilla. Año de 177[7?]». De Frías fue uno de los más prestigiosos maestros guitarreros del siglo XVIII español que tuvo taller en Sevilla, de donde salieron trabajos fechados entre 1775 y 1801.

El diseño de la guitarra es plenamente barroco, presenta diez cuerdas distribuidas en cinco órdenes dobles, atirantadas con clavijas, y una más añadida posteriormente donde se enrosca una cuerda al aire. Decorada con incrustaciones de nácar, marfil y ébano. El fondo y el clavillero presentan un extraordinario trabajo de marquetería con flores de cuatro pétalos. El diapasón va recubierto de una fina lámina de nogal con motivos enramados y trenzados.

Para los expertos, se trata de uno de los instrumentos más singulares de su clase conservados en España. Según una crónica periodística de 1910, esta guitarra perteneció a la reina María Cristina de Borbón, que, después de quedar impresionada por un concierto del músico ilicitano Diego Ortiz, se la regaló. Y éste, al morir, la legó a la Virgen de la Asunción con el deseo que fuera utilizada en la Araceli del Misteri d’Elx, como así fue hasta 1951, en qué, ante su envejecimiento, fue sustituida por una guitarra actual. De hecho, un monograma mariano con corona de plata incrustado en la caja del instrumento da testimonio de ser propiedad de la imagen de Nuestra Señora de Elche.

Fue restaurada en el taller de Evelio Domínguez de Madrid en el año 1971, y participó en la exposición La Guitarra española (Metropolitan Museum, Nueva York, 1991).

Bibliografía:

  • Brotons Boix, «Ajuar de Ntra. Sra. Santa María de la Asunción, Patrona de Elche (Indumentaria, textiles, alhajas, orfebrería, enseres)», Sóc per a Elig, 22 (2010), p. 75-119.
  • E. Casal, «El Misterio de Elche. Intérpretes y detalles», El Día, 20-XI-1910.
  • J. Castaño Garcia, La imagen de la Virgen de la Asunción, patrona de Elche, Caja de Ahorros Provincial de Alicante – Patronato del Misteri d’Elx, Alicante, 1991, p. 163-169.
  • J. Castaño Garcia, «La Festa en el Museo de la Virgen», Información (extra «La Festa d’Elx»), 8-VIII-2008, p. 17.
  • J. Castaño García – M. G. Jaén Sánchez, «El Museo de la Virgen de la Asunción, patrona de Elche: instalación técnica y discurso expositivo», Facies Domini, 3 (2011), p. 346-347.
  • J. Gómez Brufal, «Una guitarra para la Festa», La Verdad, 31-I-1971.
  • La Guitarra Española. The Spanish Guitar (Catálogo de la exposición celebrada en The Metropolitan Museum of Art de Nova York y Museo Municipal de Madrid, 1991-1992), Sociedad Estatal del Quinto Centenario, Madrid, 1991, p. 110-112.
  • E. Máximo García, «Guitarra», La faz de la eternidad, p. 628-629.
  • J. Sáez Vidal, «Elche en la exposición “La faz de la eternidad”», Sóc per a Elig, 18 (2006), p. 93-96.

Exposiciones:

  • Exposición antológica del Misterio Elche, Elche, 1975.
  • Misteri d’Elx, Elche, 1982.
  • La Guitarra española, Metropolitan Museum, Nueva York, 1991 y Museo Municipal de Madrid, 1992.
  • La Luz de las imágenes: La faz de la eternidad, Alicante, 2006.

 

Asunción de la Virgen

Anónimo. S. XVIII. Óleo sobre lienzo. 60 x 51 cm.

Alegoría de la Asunción de la Virgen María destinada al estandarte procesional de la iglesia de Santa María, utilizado también para el Corpus Christi con una alegoría eucarística.

En ocasiones se ha confundido con una Inmaculada Concepción por su disposición iconográfica, pero se trata de una Asunción ya que María sube al cielo sobre nubes impulsadas por ángeles y coronada por el Espíritu Santo. A su lado, un ángel sostiene una palma. Fue utilizado en el estadarte procesional hasta los años 50 del siglo XX.

Aunque no es posible asegurar que se trate de la misma pieza, se ha localizado un pago realizado en 1784, dentro de los gastos de las fiestas de agosto que indica: «A Dn. Andres Bernabeu, seis libras por el ymporte del lienzo que pintó de la imagen de Ntra. Sra de la Asumpción para el estandarte que sirve en dicha función, según su recibo del n. 34.»

Restaurado por Gemma Mira Gutiérrez (Ayuntamiento de Elche) en 2014.

Bibliografía:

  • H. Vivian, «An opera in a Cathedral», The Will World Magazine, Londres, 1900, p. 609-614.
  • J. Guilabert, Las fotografías recuperadas de Pedro Ibarra, Alcoy, 2014.
  • G. Mira Gutiérrez, «La restauración del lienzo “Virgen de la Asunción” de la Basílica de Santa María de Elche», Sóc per a Elig, 27 (2015), p. 137-146.
  • R. Pacheco Mozas, La Festa en los siglos XVII, XVIII y XIX. Estudio del Misterio de Elche a través de los libros de cuentas y las partituras conservadas, tesis doctoral, UMH, 2014.

Exposiciones:

  • Santa María, 750 años entre nosotros, Elche, 2015.

Cruz de Jerusalén

Taller franciscano. S. XVIII. Madera, nácar y marfil. 64 x 27 x 12 cm.

Cruz latina de brazos rectos sobre peana. En el centro se dibuja la imagen de Cristo crucificado; en la parte superior, el cartel de «INRI», y en la parte inferior, la figura de la Virgen al pie de la cruz. Ornamentada con bloques cilíndricos al mismo tiempo que las incrustaciones de marfil y nácar configuran una decoración con motivos vegetales y geométricos.

En la peana aparece la figura de san Francisco de Asís, así como el Espíritu Santo y los escudos de la orden franciscana y de la Custodia de Tierra Santa, que confirma la procedencia de la pieza: en Jerusalén todavía es tradicional este tipo de artesanía franciscan con madera de olivo y nácar o madreperla. Hay que recordar que la orden franciscana tiene el encargo papal desde 1342 de cuidar los Santos Lugares de dependencia católica.

En la parte posterior presenta una incrustación de madera en forma de cruz.

Fue utilizada en el ceremonial religioso de bienvenida a la Reina Sofía de Grecia, cuando visitó la Insigne Basílica ilicitana el 1 de noviembre de 1985 para contemplar la representación extraordinaria del Misterio de Elche. En aquella ocasión fue restaurada por el Rvdo. José Soler Cardona.

Bibliografía:

  • J. Castaño García – M. G. Jaén Sánchez, «El Museo de la Virgen de la Asunción, patrona de Elche: instalación técnica y discurso expositivo», Facies Domini, 3 (2011), p. 333-334.
  • «Crucifijo y San Francisco»,  Exposición La Luz de las Imágenes. La faz de la eternidad, Alicante 2006, Generalitat Valenciana, Valencia, 2006, p. 586.
  • J. Sáez Vidal, «Elche en la exposición “La faz de la eternidad”», en Sóc per a Elig, 18 (2006), p. 93-96.

Exposiciones:

  • La Luz de las imágenes: La faz de la eternidad, Alicante, 2006.
  •  Ora et labora: Clarisses, 1516-2016, Elche, 2016-2017.

Arqueta

Talleres José David (Valencia). 1940. Plata. 47 x 35 x 26 cm.

Arqueta realizada con ocasión de la suscripción general ilicitana pro nueva imagen de la Virgen de la Asunción iniciada en 1939. La nueva imagen de la patrona de Elche fue encargada al escultor valenciano José Capuz Mamano (1884-1964) y entró en la ciudad el 28 de diciembre de 1940, tras la representación de su hallazgo en la playa del Tamarit. Vino a sustituir a la imagen original, desaparecida en el incendio de Santa María del 20 de febrero de 1936.

La pieza es de forma rectangular con cubierta piramidal truncada y rematada por un ángel que porta una cruz. El frontal de la arqueta presenta una imagen de la Virgen ilicitana que sale del mar sobre una nube. A sus pies, la inscripción «Ntra. Sra. de la Asunción Patrona de Elche». Todo este frontal está recorrido por la siguiente filacteria: «Suscripción general ilicitana pro imagen de Nuestra Sra. de la Asunción». El resto de la arqueta se adorna con ángeles y símbolos de la letanía lauretana. En su frontal posterior, el escudo de la ciudad. Presenta cerradura con llave y dos cierres adornados con el monograma mariano.

Una de las hojas volantes editadas por la Sociedad Venida de la Virgen previas a la festividad de 1940 señala el destino del objeto: «Anunciamos también que dentro de unos días será expuesta la arqueta de plata repujada, obra maravillosa de la orfebrería valenciana, en cuyo interior, además de las reliquias de la imagen [se refiere a unos restos encontrados tras el incendio de 1936], se guardará el libro que contenga los nombres de todos los subscriptores que han contribuido a la construcción de la imagen de Nuestra Señora de la Asunción» (APME, Hoja volante de la Sociedad Venida de la Virgen núm. 8, 3-XI-1940)

Desgraciadamente, la arqueta actualmente se encuentra vacía, sin que haya ninguna noticia de su contenido original. Durante el último tercio del siglo XX fue utilizada ocasionalmente como urna del Monumento del Jueves Santo de las religiosas Clarisas de Elche.

Bibliografía:

  • J. Castaño Garcia, La imagen de la Virgen de la Asunción, patrona de Elche, Caja de Ahorros Provincial de Alicante – Patronato del Misteri d’Elx, Alicante, 1991, p. 163-169.
  • J. Castaño García – M. G. Jaén Sánchez, «El Museo de la Virgen de la Asunción, patrona de Elche: instalación técnica y discurso expositivo», Facies Domini, 3 (2011), p. 335.
  • J. Castaño García, «La talla de l’actual imatge de la Mare de Déu de l’Assumpció, Patrona d’Elx», Sóc per a Elx, 20 (2008), p. 19-36.
  • J. Castaño Garcia, «Exposición “Santa María, 750 años entre nosotros”», Sóc per a Elig, 27 (2015), p. 67-86.

Exposiciones:

  • Santa María, 750 años entre nosotros, Elche, 2015.
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