Manto “de las conchas”

Diseño: Pedro Ibarra y Ruiz (1858-1934). Bordado: Mariana Valero Agulló (1859-1918), Concepción Vidal Pomares y Manuela Sánchez Aznar. 1917. Tisu de plata bordado en seda, plata y oro.

Vestidura de la imagen de la Virgen de la Asunción sufragada con el legado testamentario de Antonia Serrano Franco, llevado a cabo por su sobrina Antonia Ruiz de la Escalera de Cisneros.

El proyecto fue aprobado por el obispo de Orihuela Ramón Plaza Blanco, que lo recomendó al arcipreste de Santa María, José Luis Martínez Gómez. El erudito historiador Pedro Ibarra adornó la vestidura con un impresionante conjunto de símbolos marianos inspirados en las Sagradas Escrituras, en la Letanía y en la misma tradición local, con un programa iconográfico que explicó detalladamente en un folleto editado al efecto.

En el traje está simbolizada la Venida por medio de un arca en forma de pequeño barco dirigida por la Fe y con la inscripción «Sóch pera Elig». El manto cuenta con una gran cantidad de alegorías marianas: una águila imperial representa la Asunción de Nuestra Señora; unas abejas en campo de flores, la producción de miel que menciona el Cantar de los Cantares; cuatro estrellas son cuatro episodios de la vida de María: Nacimiento, Desposorios, Tránsito y Glorificación; cuatro palmas con corona, el virginal Parto, la Purificación, la huida a Egipto y la pérdida de Jesús en el templo; cuatro monogramas marianos representan cuatro motivos en la historia de la Virgen: Madre de Dios, Belén, hallazgo de Jesús en el templo y el Calvario; y unas ménsulas que sostienen tres figuras: el pozo de aguas vivas, el candelabro de Salomón y el pomo de perfumes.

En la cola del manto se representa la Natividad mediante unas flores y dos cornucopias; y también el escudo del apellido Franco, en recuerdo de la familia que sufragó la vestidura; arriba, un sol en medio de una corona de palmas verdes, simboliza la misma ciudad de Elche. Finalmente, en el cuello del manto se encuentra el origen de su nombre tradicional: cinco conchas de oro en recuerdo de los cinco siglos de la tradición de la Venida de la Virgen a la ciudad, que según la tradición tuvo lugar el 29 de diciembre de 1370.

La vestidura se completó con dos sandalias a juego hechas en los talleres de ornamentos sagrados Ruiz Belloso de Zaragoza. Las cintas de plata de estas sandalias, así como las figuras de la Fe y del sol que aparecen en el vestido y en la cola del manto, respectivamente, son obra del orífice Manuel Balaguer, también de Zaragoza. El conjunto consta de manto, vestido, dos mangas, dos sobremangas y dos sandalias.

Los bordados del manto de “las conchas”, que se ha convertido en la vestidura de gala de la patrona de Elche, fueron traslados a un nuevo tejido por la Adoratrices de Valencia en 1970. Y restaurado por el Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales en 2008. Habitualmente la imagen es vestida con este manto en el tiempo navideño y para las fiestas de la Venida (28 y 29 de diciembre).

Bibliografía:

  • Brotons Boix, «Ajuar de Ntra. Sra. Santa María de la Asunción, Patrona de Elche (Indumentaria, textiles, alhajas, orfebrería, enseres)», Sóc per a Elig, 22 (2010), p. 75-119.
  • J. Castaño García, Apuntes sobre la Venida de la Virgen a Elche, Sociedad Venida de la Virgen, Elche, 1984, p. 74-77.
  • J. Castaño García, La imagen de la Virgen de la Asunción, patrona de Elche, Caja de Ahorros Provincial de Alicante – Patronato del Misteri d’Elx, Alicante, 1991, p. 147-156.
  • J. Castaño García, «Pere Ibarra y el manto “de las conchas”», Información, 27-II-2008.
  • J. Castaño García – M. G. Jaén Sánchez, «El Museo de la Virgen de la Asunción, patrona de Elche: instalación técnica y discurso expositivo», Facies Domini, 3 (2011), p. 340-341.
  • P. Ibarra Ruiz, Descripción del manto que para la imagen de Nuestra Señora de la Asunción, venerada en la Insigne Iglesia parroquial de Santa María de Elche, ha sido confeccionado en la misma ciudad y estrenado el día 29 de diciembre de 1917…, Zaragoza, [1917?]. (Reproducido en Sóc per a Elig, 20 [2008], p. 65-68 y edición facsímil del Patronat del Misteri d’Elx, 2015)
  • M. G. Jaén Sánchez, «Estudio, conservación y restauración del conjunto de vestiduras de la “Venida de la Virgen” o “de las Conchas”», Sóc per a Elig, 20 (2008), p. 55-68.
  • J. Gómez Brufal, «Los mantos de la Virgen», Información, 23-VIII-1965.
  • J. Maciá Payá, «Las dos mujeres del manto de las Conchas», Sóc per a Elig, 21 (2009), p. 83-86.
  • J. Maciá Payá,  En torno al manto de las conchas de la imagen de la Asunción de Elche, Elche 2009.
  • C. Pérez García – S. Vicente Palomino – M. G. Jaén Sánchez, «Preservación de la indumentaria de la Virgen de la Asunción, protagonista del Misterio de Elche», Restauración & Rehabilitación, 62 (2002), p. 60-66.
  • C. Pérez García – S. Vicente Palomino – M. G. Jaén Sánchez, «La colección de indumentaria de la Virgen de la Asunción», Sóc per a Elig, 14 (2002), p. 22-29.
  • Recuperació de patrimoni tèxtil. Mantell de les Petxines de la Verge de l’Assumpció d’Elx, Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales – Junta Conformadora del Museo de la Virgen de la Asunción, Patrona de Elche, Valencia, 2008.
  • P. Ruz Villanueva, «El atuendo de Nuestra Señora de la Asunción: una iconografía barroca», Sóc per a Elig, 18 (2006), p. 107-112.
  • M. J. Soler Ferrández, «Cien años del Manto de las Conchas, 1917-2017», Sóc per a Elig, 29 (2017), p. 169-173.

Exposiciones:

  • Recuperació de patrimoni tèxtil. Mantell de les Petxines de la Verge de l’Assumpció d’Elx, Elche, 2008.
  • Santa María, 750 años entre nosotros, Elche, 2015.

 

Cantoral del oficio de la Asunción

Anónimo. S. XVII. Pergamino, madera, piel y hojalata. 83 x 58 cm.

Libro coral formado por cincuenta y siete hojas de pergamino con cubiertas de madera con refuerzos de cuero y hojalata, y bullones. Contiene el oficio solemne y misa de la Natividad de la Virgen, misa Gaudeamus de la fiesta de la Asunción de la Virgen, Kyries y comienzo del Gloria.

Las primeras hojas del cantoral, con las notas musicales y el texto latino del oficio mariano, están miniadas con cenefas de motivos vegetales, zoomórficos y antropomórficos entrelazados con otros ornamentos. Entre las miniaturas destaca la letra capital del texto «Virgo prudentissima quo progrederi casi aurora…» que inicia el oficio de la festividad de la Asunción, ya que sirve de marco a una miniatura donde Nuestra Señora se muestra de pie sobre tres querubines con las manos juntas y flanqueada por dos ángeles: se eleva al cielo desde un sepulcro vacío y, aunque no presenta corona, su cabeza se enmarca con una aureola como símbolo de su glorificación.

Restaurado por el Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales (2002).

Bibliografía:

  • M. Àlvarez Fortes – J. Castaño Garcia, El archivo parroquial histórico de la Basílica de Santa María de Elche, Ajuntament d’Elx, Elche, 1996, p. 228.
  • J. Castaño Garcia, La imagen de la Virgen de la Asunción, patrona de Elche, Caja de Ahorros Provincial de Alicante – Patronato del Misteri d’Elx, Alicante, 1991, p. 185-186.
  • J. Castaño Garcia, «Cantoral del oficio de la Asunción de la Virgen», La luz de las imágenes: Orihuela, p. 402-403.
  • J. Castaño García – J. Brotons Cano, La «Festa» o Misterio de Elche, Patronato del Misteri d’Elx, Elche, 2007, p. 20.
  • J. Castaño Garcia, «La Festa en el Museo de la Virgen», Información (extra «La Festa d’Elx»), 8-VIII-2008, p. 17.
  • J. Castaño García – M. G. Jaén Sánchez, «El Museo de la Virgen de la Asunción, patrona de Elche: instalación técnica y discurso expositivo», Facies Domini, 3 (2011), p. 345-346.
  • Mihaela Gabor, «Los libros corales de canto llano de la Basílica de Santa María de Elche», Festa d’Elx, 57 (2013), p. 133-146.
  • J. Sáez Vidal, «Elche en la exposición “Semblantes de la vida” de Orihuela», Sóc per a Elig, 15 (2003), p. 33-37.

Exposiciones:

  • Exposición antológica del Misterio Elche, Elche, 1975.
  • Misteri d’Elx, Elche, 1982.
  • El cel en la Festa, Elche, 1995.
  • La Luz de las imágenes: Semblantes de la vida, Orihuela, 2003.

Cama de la Virgen

Taller portugués. S. XVII-XVIII. Ébano, plata y bronce. 240 x 185 x 265 cm.

Donación de Gabriel Ponce de León (1667-1745), duque de Aveiro y marqués de Elche mediante legado testamentario. En 1747 los administradores de los bienes de la Virgen iniciaron los trámites para traerla desde Portugal y el 23 de agosto de 1753 salió por vía marítima desde Lisboa. El año siguiente fue el primero en el que la patrona fue expuesta en ésta cama:

“En Cabildo de 26 de junio 1754 se hallará que la magnífica cama que sirve en el octavario de la festividad de Nuestra Señora de la Asunción, se trajo de Portugal; regalo de D. Gabriel Ponce de León, duque de Baños a dicha augusta imagen, habiendo costado blanquear los adornos de plata de que se compone y añadir varias piezas 280 libras o sean 4.200 reales de vellón por el maestro Calbo, platero de Alicante. Y en 15 de agosto del mismo año, día de nuestra patrona, fue la primera vez que se colocó en ella a esta divina Señora, para la celebración de las Salves con que se la obsequia anualmente ” (AHME, Colección de noticias antiguas y modernas pertenecientes a la Villa de Elche. 1845 (sig. b/329), vol. I, 181)

El lecho es matrimonial, de grandes dimensiones, realizado con madera de ébano, con cuatro columnas torneadas y adornadas con sobrepuestos de bronce y plata que sostienen un dosel. Las cuatro columnas están rematadas con cuatro ramilletes de flores de adormidera, también de plata.

La parte más impresionante es la cabecera, totalmente recubierta con láminas de plata labrada y rematada por seis pináculos sobre los que aparecen seis pomos de flores y granadas hechos también de plata. Cada uno de estos pomos se encuentra flanqueado por otros dos más pequeños que figuran bellotas. La parte central de la cabecera muestra seis pequeños arcos sostenidos por columnas en cuyo interior figura un ciprés de plata.

Todas estas figuras vegetales -adormidera, granadas, bellotas y cipreses- son elementos simbólicos relacionados con el sueño y la muerte. Dadas las dimensiones de la cama, en el museo sólo se expone la cabecera y dos de las cuatro columnas, aunque puede verse completa en la celebración de la Octava de la Asunción, entre el 16 y el 22 de agosto, cuando se levanta un pequeño tablado ante el altar mayor de Santa María para exponer a Nuestra Señora a la veneración de sus fieles.

Fue restaurada por el orfebrer valenciano Francisco Pajarón  Andreu entre 1989 y 1997.

Bibliografía:

  • Brotons Boix, «Ajuar de Ntra. Sra. Santa María de la Asunción, Patrona de Elche (Indumentaria, textiles, alhajas, orfebrería, enseres)», Sóc per a Elig, 22 (2010), p. 75-119.
  • J. Castaño Garcia, El llit de la Mare de Déu d’Elx, Ayuntamiento de Elche («Temes d’Elx», 1), Elche, 1991.
  • J. Castaño Garcia, La imagen de la Virgen de la Asunción, patrona de Elche, Caja de Ahorros Provincial de Alicante – Patronato del Misteri d’Elx, Alicante, 1991, p. 163-169.
  • J. Castaño Garcia, «La Festa en el Museo de la Virgen», Información (extra «La Festa d’Elx»), 8-VIII-2008, p. 17.
  • J. Castaño García – M. G. Jaén Sánchez, «El Museo de la Virgen de la Asunción, patrona de Elche: instalación técnica y discurso expositivo», Facies Domini, 3 (2011), p. 349-350.

Exposiciones:

  • Exposición antológica del Misterio Elche, Elche, 1975.
  • Misteri d’Elx, Elche, 1982.

Guitarra

Joseph de Frías (Sevilla). 177[7?]. Palosanto, nácar, ébano y marfil. 91 x 27 cm.

Donación a la Virgen de la Asunción del músico ilicitano Diego Ortiz, que la había recibido de la reina María Cristina de Borbón (1806-1878). En el interior del instrumento se inserta una etiqueta de papel donde se lee: «Joseph de Frías me feci en Sevilla. Año de 177[7?]». De Frías fue uno de los más prestigiosos maestros guitarreros del siglo XVIII español que tuvo taller en Sevilla, de donde salieron trabajos fechados entre 1775 y 1801.

El diseño de la guitarra es plenamente barroco, presenta diez cuerdas distribuidas en cinco órdenes dobles, atirantadas con clavijas, y una más añadida posteriormente donde se enrosca una cuerda al aire. Decorada con incrustaciones de nácar, marfil y ébano. El fondo y el clavillero presentan un extraordinario trabajo de marquetería con flores de cuatro pétalos. El diapasón va recubierto de una fina lámina de nogal con motivos enramados y trenzados.

Para los expertos, se trata de uno de los instrumentos más singulares de su clase conservados en España. Según una crónica periodística de 1910, esta guitarra perteneció a la reina María Cristina de Borbón, que, después de quedar impresionada por un concierto del músico ilicitano Diego Ortiz, se la regaló. Y éste, al morir, la legó a la Virgen de la Asunción con el deseo que fuera utilizada en la Araceli del Misteri d’Elx, como así fue hasta 1951, en qué, ante su envejecimiento, fue sustituida por una guitarra actual. De hecho, un monograma mariano con corona de plata incrustado en la caja del instrumento da testimonio de ser propiedad de la imagen de Nuestra Señora de Elche.

Fue restaurada en el taller de Evelio Domínguez de Madrid en el año 1971, y participó en la exposición La Guitarra española (Metropolitan Museum, Nueva York, 1991).

Bibliografía:

  • Brotons Boix, «Ajuar de Ntra. Sra. Santa María de la Asunción, Patrona de Elche (Indumentaria, textiles, alhajas, orfebrería, enseres)», Sóc per a Elig, 22 (2010), p. 75-119.
  • E. Casal, «El Misterio de Elche. Intérpretes y detalles», El Día, 20-XI-1910.
  • J. Castaño Garcia, La imagen de la Virgen de la Asunción, patrona de Elche, Caja de Ahorros Provincial de Alicante – Patronato del Misteri d’Elx, Alicante, 1991, p. 163-169.
  • J. Castaño Garcia, «La Festa en el Museo de la Virgen», Información (extra «La Festa d’Elx»), 8-VIII-2008, p. 17.
  • J. Castaño García – M. G. Jaén Sánchez, «El Museo de la Virgen de la Asunción, patrona de Elche: instalación técnica y discurso expositivo», Facies Domini, 3 (2011), p. 346-347.
  • J. Gómez Brufal, «Una guitarra para la Festa», La Verdad, 31-I-1971.
  • La Guitarra Española. The Spanish Guitar (Catálogo de la exposición celebrada en The Metropolitan Museum of Art de Nova York y Museo Municipal de Madrid, 1991-1992), Sociedad Estatal del Quinto Centenario, Madrid, 1991, p. 110-112.
  • E. Máximo García, «Guitarra», La faz de la eternidad, p. 628-629.
  • J. Sáez Vidal, «Elche en la exposición “La faz de la eternidad”», Sóc per a Elig, 18 (2006), p. 93-96.

Exposiciones:

  • Exposición antológica del Misterio Elche, Elche, 1975.
  • Misteri d’Elx, Elche, 1982.
  • La Guitarra española, Metropolitan Museum, Nueva York, 1991 y Museo Municipal de Madrid, 1992.
  • La Luz de las imágenes: La faz de la eternidad, Alicante, 2006.

 

Óleos de la Venida de la Virgen

Hallazgo de la imagen de la Virgen de la Asunción y su traslado a Elche. Fernando Antón. 1895. Óleo sobre lienzo. 46 x 39 cm. Restauración de José Vicente Bonete (2008)

Dos óleos con las escenas del hallazgo de imagen de la Virgen de la Asunción y del traslado de la misma a Elche. Son obra de Fernando Antón, hermano del famoso pintor local Mariano Antón (1857-1932) y, a su vez, son copia de dos de los cuadros que existieron en el camarín de la Virgen hasta 1936, pintados en 1778 por fray Antonio de Villanueva (1714-1785): «En 11 de agosto de 1778 pagó dicho depositario al Dr. Dn. Diego Guarinos, vicario foráneo de esta villa y su partido, doscientas libras para entregarlas al Re. frai Antonio Villanueva por su trabajo de pintor de los nueve lienzos que se han colocado en el camarín de Ntra. Sra. y representan el primero el allasgo de la Sta. imagen en la orilla del mar: el segundo la traslación de dicha Sta. imagen en procesión a Elche…» (ABSME, Libro Racional de la Cofradía de Ntra. Sra., 1749, s.f.)

Uno de los óleos nos muestra la escena del hallazgo del arca de la Virgen ilicitana en la playa del Tamarit. La caja está puesta de pie y sostenida por un sacerdote y dos caballeros. En el interior se distingue la figura de la Virgen vestida y con corona. Alrededor de la caja, grupos de personas que la contemplan admiradas. Un joven retira la tapa del arca donde se puede leer la inscripción «Soy para Ylice». A la izquierda de la escena, un grupo de seis hombres y un niño leen un documento, que debe representar la consueta del Misteri d’Elx. A la derecha, cuatro caballeros que observan. En el margen inferior izquierdo, dos mujeres y un niño. Al fondo, tres caballeros o soldados a caballo que vigilan.

El segundo cuadro presenta la procesión de traslado de la imagen de Nuestra Señora desde la playa del Tamarit a Elche. La Virgen es llevada sobre unas andas adornadas con flores y dos cirios. La escena presenta un conjunto de personas que acompañan o que observan: cuatro caballeros, siete sacerdotes y una veintena de hombres y niños. En el margen inferior izquierdo, una mujer y un niño sentados y una mujer de pie. El desfile pasa por un huerto de palmeras con una tapia alta sobre la cual hay cuatro chicos que se admiran y, debajo, cinco mujeres, una de ellas con un niño en brazos. En esta copia no figura el grupo de ángeles que acompañaban a María que presentaba el original de Villanueva y que conocemos por medio de una fotografía que Hermógenes Esquembre realizó en 1920 y que fue premiada en los Juegos Florales de Elche de dicho año.

Ambos óleos estuvieron ubicados en la sacristía de Santa María. Y formaron parte de la exposición organizada en Elche en febrero de 1940 con planos y fotografías de la restauración de Santa María, fotografías del templo anteriores a la Guerra Civil y algunos objetos e imágenes conservadas. Es el caso de «los dos cuadritos que representan cuando la Virgen se apareció en la playa del Tamarit y el otro la Virgen en prosesión por medio de los palmerales» (ABSME, Partes diarios realizados por Antonio Pastor Pérez, maestro de las obras de restauración de Santa María, 20-II-1940).

Bibliografía:

  • J. Castaño García, «Escultura y pintura en la Basílica de Santa María de Elche», Pobladores de Elche, 12 (1990), p. 29-38.
  • J. Castaño Garcia, La imagen de la Virgen de la Asunción, patrona de Elche, Caja de Ahorros Provincial de Alicante – Patronato del Misteri d’Elx, Alicante, 1991, p. 138, 199, 226, 243 y 244.
  • J. Castaño García – J. Brotons Cano, La «Festa» o Misterio de Elche, Patronato del Misteri d’Elx, Elche, 2007, p. 63.
  • J. Castaño García – M. G. Jaén Sánchez, «El Museo de la Virgen de la Asunción, patrona de Elche: instalación técnica y discurso expositivo», Facies Domini, 3 (2011), p. 336.
  • J. Guilabert Requena, Elche 1931. El legado fotográfico de Charles Alberty, Loty, Tívoli, Alcoy, 2008, p. 51.

Exposiciones:

  • Santa María, 750 años entre nosotros, Elche, 2015.

El Museo de la Virgen en la guía de los Museos de la Provincia de Alicante

 

Museos de la provincia de Alicante

El Museo de la Virgen de la Asunción, Patrona de Elche se ha incorporado a la reciente edición de la guía Museos de la Provincia de Alicante, publicada por el MARQ.

La nueva guía, con textos en castellano, valenciano e inglés y con un formato muy atractivo, nos muestra 84 museos de la provincia de Alicante. Se incluyen aquellos museos y colecciones museográficas reconocidos oficialmente por la Geeralitat Valenciana. De esta manera se pone de manifiesto la gran oferta cultural alicantina, así como la gran variedad de temas difundidos en tales museos.

En el caso del Museo de la Virgen, cuya entrada se ilustra con dos fotografías de su exterior e interior, se hace referencia a la propia imagen de la Patrona de Elche como protagonista fundamental de la Festa o Misteri d’Elx. Se destaca su caracter diocesano y su formato riguroso y ameno con un recorrido através de piezas de arte religioso datadas entre los siglos XVI y XX.

La guía está dirigida a profesionales de la museología, centros culturales, entidades turísticas, organismos públicos e interesados particulares y se edita con vocación de ser una herramienta eficiente para la difusión y promoción cultural.